Análisis psicoacústico de la respuesta del estado de relajación del ser humano a rangos de frecuencia

El objetivo principal de este proyecto es la realización de un estudio experimental del comportamiento psico-acústico a partir de la medición de la respuesta fisiológica y emocional ante la exposición a sonidos de la naturaleza divididos en rangos de frecuencia, de esta manera obtener resultados para conocer cuál de los rangos de frecuencia (bajas, medias y altas) genera mayor estado de relajación en las personas, aplicado a una muestra de estudiantes de pregrado de La Universidad de San Buenaventura.Universidad de San Buenaventura Bogot

Criterios de normalidad en potenciales auditivos de tronco cerebral (ABR) y potenciales auditivos de estado estable (ASSR) con estímulo en campo libre.

Conocer los umbrales de normalidad de las pruebas de Potenciales Evocados Auditivos de Tronco Cerebral (ABR) y los Potenciales Evocados Auditivos de estado Estable (ASSR) en campo libre comparadas con los auriculares de inserción. Los resultados obtenidos servirán como criterios de normalidad para su aplicación en la patología de la audición, sobre todo en lactantes y niños pequeños, así como obtención de umbrales en pacientes portadores de implante coclear, cuyo micrófono es retroauricular y no pueden ser estimulados a través del conducto auditivo externo. Será un punto de inicio para estudios posteriores en pacientes hipoacúsicos. Introducción: Los actuales métodos de exploración objetiva de la audición se establecen con exploraciones mediante estimulación acústica del oído con auriculares de inserción. Con el estímulo en campo libre que proponemos, empleando un altavoz como fuente de sonido, transmitimos la estimulación del oído de una forma natural a través del aire y así obtendremos resultados que se asemejan más a las condiciones naturales de la audición. El Registro de ABR viene dado por una curva con 5 ondas (I, II, III, IV y V) con una determinada amplitud y latencia dependiendo del nivel de respuesta de la vía acústica en los primeros 12 ms del tronco cerebral, con unos intervalos interondas (interlatencias) I-III, III-V y I-V. El registro de inda V con menor estímulo marca el umbral de audición, normalizado en 20 dB. El registro de ASSR se determina por la obtención de respuesta frecuencial de 500, 1000, 2000 y 4000 Hz, que tratados mediante la FFT aportan unos umbrales que aportan una audiometría estimada. El umbral considerado normal es de 20 dB. Material y Métodos: En un primer estudio observacional descriptivo retrospectivo de una series de casos de niños sin hipoacusia con criterios de inclusión de 6-24 meses de edad, umbral de la onda V de ABR en 20 dB y respuesta de ASSR de 20 dB en todas las frecuencias. Se realiza los ABR y ASSR convencionales utilizando auriculares de inserción en el periodo de los años 2011 -2015. Un segundo grupo al que se le realizó un estudio observacional descriptivo prospectivo a partir de febrero de 2016, realizando ABR y ASSR-MF mediante auriculares de inserción y mediante campo libre en niños de 6 a 24 meses y con criterios absolutos de normalidad con auriculares de inserción. Resultados: En el primer estudio valoramos 294 oídos con edades entre 6 y 24 meses con una media de 10,04 (DE=5,9). La evocación de ABR mostró una latencia media, en ms, de la onda I de 1,50 (DE= 0,21), onda II de 2,63 (DE=0,35), onda III de 4,01 (DE=0,28), onda IV y onda V de 6,18 (DE=0,36) y umbral de 20 dB. En el segundo grupo fueron valorados 54 oídos con criterios absolutos de normalidad. La edad media fue de 16,7 meses (DE=5,7) con un rango entre los 6 y los 24 meses. La evocación del potencial de acción con auriculares de inserción obtuvo una latencia media, en ms, de onda I de 1,57(DE= 0,22), de onda II de 2,63( DE=0,33) de onda III de 4,09 (DE=0,28), de onda IV de %,02 (DE==,97) y onda V de 6,28 (DE=0,46) con un umbral medio, en dB, en ASSR en 500 Hz de 10,92 (DE=4,75), en 1000 Hz de 14,02 (DE=4,43), en 2000 Hz de 15,48 (DE=4,11) y en 4000 Hz de 15,50 (DE=0,42). La estimulación de este segundo grupo con altavoz a 70 dBs en campo libre, a 70 cm de distancia, mostró una media de onda I de 3,47 ms (DE=0,59 ms), onda II de 4,01 (DE=0,31), onda III de 5,97 (DE=0,61), onda IV de 6,71 (DE=0,67) y onda V de 8,22 (DE=0,51) con umbrales, en dB en ASSR en 500 Hz en 22,26 (DE=7,62), en 1000 HZ en 23,50 (DE=7,69, en 2000 Hz en 25,20 (DE=5,92) y en 4000 Hz en 24,72 (DE=5,91) Discusión: Para evitar posibles fuentes de sesgo la realización de los ABR/ASSR-MF, en los niños seleccionados, se realizó en el mismo entorno, el mismo estímulo, el mismo equipo y el mismo explorador, realizando ambas prueba con auriculares de inserción y campo libre en el mismo acto exploratorio. Para la realización de registro de respuestas en campo libre hubo que realizar modificaciones en el equipo y calibrar el mismo, no teniendo constancia de ningún tipo de norma ni coeficientes de corrección específicos para estas pruebas en campo libre, por lo que nos ajustamos a la calibración de la empresa Audiología, S.L., que distribuye y mantiene estos equipos en el territorio español. No encontramos diferencias significativas con estímulo con auriculares de inserción de las latencias medias de ABR ni umbrales de ASSR en ambos grupos. Se encuentra una diferencia estadísticamente significativa (p<0,05) en el valor obtenido con auriculares de inserción o en campo libre en la onda I (diferencia media 1,91), en la onda III (1,88), en la onda IV (1,69) y en la onda V (1,95). No se encuentran diferencias estadísticamente significativas en las interlatencias. Las respuestas en el ASSR mediante campo libre presentaron un incremento de 1,56 minutos en comparación a los auriculares de inserción. El aumento de la latencia con estimulación en campo libre es consecuencia del retraso ocasionado por la distancia a la que se encuentra la fuente sonora (70 cm). Las condiciones de la cabina con una temperatura ambiente de 22ºC y un 50% de grado de humedad. En estas condiciones sonido en el aire se transmite a una velocidad de 344,4 m/seg (nivel del mar). Teniendo en cuenta la distancia el retraso medio de la llegada del estímulo desde la fuente sonora hasta el receptor (membrana timpánica) es de 2,032 ms, retardo que se ajusta a la diferencia media de las latencias con estimulación en campo libre. Conclusiones: Los umbrales obtenidos en ABR mediante campo libre se diferencian con los obtenidos mediante auriculares en el aumento de las latencias, ocasionado por el retraso de estimulación del oído debido a la distancia entre la fuente sonora y el tímpano. Ambas pruebas son realizables mediante campo libre lo que permitiría aplicarlas de manera rutinaria y a pacientes donde no se les pueden realizar las convencionales.Medicin

Sonido binaural : evolución histórica y nuevas perspectivas con los paisajes sonoros

Tese de mestrado. Multimédia (Música Interactiva e Design de Som). Universidade do Porto. Faculdade de Engenharia. 201

Análisis de la interpretación vocal de la música de la tunantada de la región de Puno 2021

El presente proyecto de investigación tuvo como finalidad buscar e identificar las principales características de la interpretación vocal en el género musical de la Tunantada, ya que se escucha interpretar de diferentes formas y creemos que es muy importante conocer las características que tiene el género musical en la interpretación vocal de la Tunantada para así poder interpretar de manera adecuada conservando la esencia. El objetivo del presente proyecto de investigación es analizar la interpretación vocal en la música Tunantada de la región de Puno. El método de la investigación que asumió esta investigación es de naturaleza cualitativa focalizada desde el paradigma hermenéutico interpretativo. El resultado más importante al cual se puedo llegar, es que existe una gran cantidad de intérpretes de dicho género musical y la mayoría de ellos tienen conocimientos básicos sobre los aspectos de la técnica vocal, lo cual dificulta la adecuada interpretación. Se concluye que la interpretación del género musical Tunantada, está en base a los efectos vocales que las artistas logran aplicar para su interpretación; el conocimiento de la técnica vocal que poseen las cantantes del género musical es básico, ya que la mayoría de ellos han iniciado su carrera musical de manera empírica sin tener los conocimientos básicos de la técnica

Grabación de una base de datos de instrumentos musicales de la familia de la cuerda frotada y estudio de su directividad

Este Proyecto Final de Carrera surge en paralelo al proyecto denominado “Grabación de una base de datos de instrumentos musicales en cámara anecoica” realizado por Adrián Fuentes Utrilla (Fuentes, 2008), con el propósito de generar una base de datos de instrumentos musicales en cámara anecoica. En ese proyecto se realizó la toma de datos de registros sonoros de instrumentos de la familia de viento madera y viento metal. El presente trabajo, por una parte completa esa base de datos al obtener registros de los instrumentos de la familia de la cuerda frotada, y por otra, amplía sus objetivos al centrarse en un análisis de la directividad de los instrumentos de esta familia. Las condiciones técnicas que ofrece el laboratorio de audio y electroacústica de la Escuela Politécnica Superior de la Universidad Carlos III de Madrid permite que hayamos llevado a cabo este proyecto, que de otra forma habría sido muy costoso realizar tanto en fondos como en recursos humanos. Sin embargo, los medios con que hemos contado han condicionado la realización del proyecto, tanto en su fase teórica como en la propia toma de medidas. En este sentido, además, al no existir una norma o estándar técnico que fije unos procedimientos sistemáticos para llevar a cabo este tipo de medidas, hemos optado por desarrollar una posible configuración teniendo en cuenta las recomendaciones existentes para otros tipos de fuentes acústicas y los recursos de los que disponemos en el laboratorio. Las aplicaciones de una base de datos de estas características fueron ampliamente detalladas por Adrián Fuentes, destacando la ayuda en el diseño acústico de espacios, el modelado físico de instrumentos, auralización y ecualización de la señal musical, entre otras. Además, el estudio de la directividad resulta importante por lo siguiente: 1) Conocer mejor el comportamiento acústico de estos instrumentos. 2) Diseñar estrategias de captación de sonido que optimicen la calidad de la toma de sonido en sistemas de grabación multicanal y los recursos materiales disponibles para llevarla a cabo, minimizando la influencia de ruidos indeseables, reverberación y permitiendo separar distintas fuentes. 3) Evaluar los diseños de los instrumentos en función de sus características directivas. 4) Identificar las frecuencias en las que cambian esos patrones de directividad y en qué medida lo hacen. 5) Poder recrear, mediante sistemas de altavoces, las condiciones variables de directividad que afectan a la reproducción de sonidos previamente grabados de estos instrumentos, con el objetivo de lograr la mayor fidelidad posible a las señales originales. 6) Contribuir a procesos de auralización en los que el sonido pueda ser manipulado para generar posibles aplicaciones donde adopte las características de espacios determinados, optimizando las representaciones espaciales en auralización de espacios. 7) Servir como base para futuros diseños de sistemas de realidad virtual y síntesis sonora mediante computación. 8) Desarrollar la técnica sonora y expresiva de estos instrumentos, mediante el conocimiento por parte de los músicos de las características de emisión del sonido que pueden lograr en determinados rangos frecuenciales. 9) Diseñar agrupaciones sonoras atendiendo a la directividad de cada instrumento, de manera que el conjunto sea más o menos directivo según sea su orientación y colocación al tocar. En lo que sigue, intentaremos ofrecer una visión completa acerca de por qué llevar a cabo este estudio, qué trabajos hemos tomado como referentes, cómo hemos solucionado diversos problemas técnicos y llevado a cabo el proceso de toma de medidas. Para ello previamente será necesario realizar una revisión de diversas cuestiones acústicas sobre los instrumentos de la familia de la cuerda frotada y conocer sus características constructivas y las patologías sonoras que aparecen en estos instrumentos, puesto que todo ello influirá en el resultado finalmente registrado. Finalmente, ofreceremos un análisis de los resultados obtenidos y reflexionaremos sobre las consecuencias prácticas que puede tener todo ello para músicos, técnicos de sonido e ingenieros de sonido.Ingeniería Técnica en Sonido e Image

Estudio de las otoemisiones acústicas provocadas por clic en recién nacidos tratados con tobramicina

[Resumo] A tobramicina é un antibiótico aminoglicósido utilizado para tratar infeccións perinatais, caracterizado polo potencial ototóxico. Esta toxicidade coclear ocorre, inicialmente, danando as células ciliadas externas, células contractis do órgano de Corti relacionadas coa produción de emisións otoacústicas. O obxectivo deste estudo é determinar a afectación da coclea en nenos tratados con tobramicina través da gravación e análise de emisións otoacústicas provocadas por clic (TEOAE). Rexistráronse TEOAE en ambos ouvidos de 46 neonatos tratados con tobramicina durante unha media de 7,1 días (entre 5 e 11 días) e 47 neonatos sen tratamento, todos eles sen factores de risco para perda auditiva. A análise non revelou diferenzas significativas entre as dúas mostras nas características da emisión otoacústica rexistrada (intensidade do total de resposta, reproducibilidade e respostas por bandas de frecuencia) e non atoparon correlación significativa entre os valores de resposta e a carga de antibiótico (dose, tempo de tratamento e dose dose acumulada). Concluíuse que o tratamento con tobramicina de corta duración curta en acabados de nacer non afecta emisións otoacústicas provocadas por clic, o que está relacionado coa ausencia de dano coclear.[Resumen] La tobramicina es un antibiótico aminoglucósido utilizado en el tratamiento de infecciones perinatales, caracterizado por su potencial ototóxico. Esta toxicidad sobre la cóclea se produce dañando inicialmente las células ciliadas externas, células contráctiles del órgano de Corti relacionadas con la producción de otoemisiones acústicas. El objetivo de este estudio es determinar la afectación coclear en recién nacidos tratados con tobramicina mediante el registro y análisis de otoemisiones acústicas provocadas por clic (TEOAE). Para ello se registraron las TEOAE en los dos oídos de 46 recién nacidos tratados con tobramicina durante una media de 7,1 días (entre 5 y 11 días) y 47 recién nacidos sin tratamiento, todos ellos sin factores de riesgo de hipoacusia. El análisis no reveló diferencias significativas entre las dos muestras en las características de las otoemisiones registradas (intensidad de la respuesta total, reproductibilidad y respuesta por frecuencias), ni encontró correlación significativa entre los valores de respuesta y la carga de antibiótico (dosis, el tiempo de tratamiento y dosis acumulada). De ello se concluye que el tratamiento con tobramicina, de corta duración, en recién nacidos, no afecta a las otoemisiones acústicas provocadas por clic, lo que se relaciona con ausencia de daño coclear.[Abstract] Tobramycin is an aminoglycoside antibiotic used to treat certain perinatal infections, characterized by ototoxic potential. Its cochlear toxicity occurs initially damaging outer hair cells, contractile cells of the organ of Corti related to the production of otoacoustic emissions. The aim of this study is to determine cochlear damage in infants treated with tobramycin by recording and analysing transient evoked otoacoustic emissions (TEOAE). TEOAE were recorded in both ears from 46 infants treated with tobramycin for an average of 7.1 days (5 to 11 days) and 47 newborns without treatment, all of them without risk factors for hearing loss. The analysis revealed no significant differences between the two samples in the characteristics of the registered otoacoustic emission (total response amplitude, reproducibility and response by frequency) and do not found significant correlation between the response values and antibiotic (dose, treatment time and cumulative dose). It is concluded that treatment with short course of tobramycin in newborns does not affect otoacoustic emissions caused by click, which is related to absence of cochlear damage

La identificación de locutores en el ámbito forense

Tesis de la Universidad Complutense de Madrid, Facultad de Ciencias de la Información, Departamento de Comunicación Audiovisual y Publicidad II, leída el 29-06-2001Desde comienzos de los años sesenta se viene practicando sistematicamente, tanto por parte de expertos o insitituciones con carácter publico como privado, lo que ha dado en llamarse identificación de locutores con proposisos forenses. Hasta practicamente esta ultima decada y debido fundamentalmente al carácter multidisciplinar de esta tecnica de investigacion, dos corrientes metodologicas(ingenieros-fonetistas) han compartido protagonismo en el desarrollo de la misma. Afortunadamente, poco antes de cruzar la emblemática referencia del año 2000, y como consecuencia del trabajo entre expertos desarrollado en distintos ambitos internacionales, dicha dicotomia preponderante dejo de tener sentido a favor de una nueva perspectiva de estudio, que en 1999 fue señalada como la opción mas idonea para el actual entorno de identificacion forense del locutor.Nos estamos refiriendo a losque denominamos "Metodos combinados", o lo que es lo mismo, aquellos metodos cuyos enfoques basicos de estudio se proyectan y "combinan" a traves de tres sistemas de analisis: perpectivo-auditivo, acusticoy fonetico-linguistico. Es decir , por una parte, los metodos combinados no presentan algo más que la voluntad de no ignorar alguna de las que en la actualidad son consideradas aproximaciones basicas con mayor nivel de fiabilidad, y por otra, la insoslayable necesidad de utilizar dichas opciones de estudio de una forma inter-relacionada. Asimismo, es conveniente aclarar, que dentro de esta propuesta combinada queda contemplada la utilizacion de aplicaciones complementarias de calcula, analisis o reconocimiento, ya sean de carácter semiautomatico o automatico. En este sentido, nuestro trabajo introducirá un novedoso modelo combinado en el que se conjugan las tres opciones clasicas y un prototipo de reconocimiento automatico basado en la modelacion de clases foneticas por mezclas de gaussianas (GMM). Dicho modelo sera desarrollado en un caso practico en el que se incluiran otras aportaciones cientificas que conformaran la columna vertebral del presente estudio. Estamos hablando, en primer lugar, de la definicion de un sistema de evaluacion de parametros a traves del cual estos quedarán totalmente estructurados y referenciados respecto a sus posibles circunstancias y contextos de comparación. Y un segundo lugar, de la ubicación de dichos objetos de estudio en cada uno de los sistemas de analisis propuestos, para su optima apreciación. Adicionalmente, efectuaremos un estudio histórico de la técnica forense de identificación de locutores, analizando su problemática, sus expertos, sus distintas perspectivas metodologicas y el estado de la cuestión en la actualidad. Por último, plantearemos una nueva opción de análisis denominada APRES, cuyo objetivo fundamental será otorgar un alto nivel de objetividad a uno de los sitemas de análisis que integrarán nuestro modeloDepto. de Teorías y Análisis de la ComunicaciónFac. de Ciencias de la InformaciónTRUEpu

Criterios y herramientas metodológicos para el diagnóstico y diseño participativos del espacio sonoro público

Diseñar la experiencia de habitar un “lugar común” integrando todos los canales de percepción y en diálogo constante con el sujeto individual o colectivo, es un pretexto para (re)construir lo público del espacio: una plataforma de significados compartidos y constantemente recreados inter-activamente entre los sujetos habitantes del espacio y el espacio mismo. También para (re)activar la mecánica de (re)apropiación del espacio físico, que colabora con la construcción de la identidad del sujeto y el tejido social. El sonido es un componente trascendental de esta experiencia, sin embargo, aún no existen guías metodológicas para el diagnóstico y el (re)diseño del espacio sonoro público que permitan hacerlos de manera participativa ni autogestiva. Reconociendo la importancia de sensibilizar y concientizar a la población en general sobre la dimensión aural de la ciudad y sus impactos en nuestro estilo de vida y bienestar, así como de integrar los factores sonoros en la planeación urbana y el desarrollo del espacio público, se presenta una primera aproximación a los criterios para la configuración de esta metodología, así como algunas herramientas adaptables conformando el primer manual auto-aplicable para este fin. El objetivo final es colaborar para la construcción y desarrollo de una cultura auditiva que facilite procesos de apropiación, identidad, transformación y encuentro, como dinámicas sociales que entretejan nuevos horizontes multidimensionales de la sustentabilidad urbana

Una aportación a los sistemas de procesamiento de la información basados en modelos neuronales pulsantes

En este trabajo se propone e implementa un nuevo sistema de reconocimiento de sonidos basado en una cóclea artificial pulsante innovadora. Inicialmente se estudian los mecanismos clásicos de procesamiento de audio para el reconocimiento de sonidos; así como el funcionamiento del sistema auditivo humano en conjunción con los procesos neuronales del cerebro. A partir de dichos estudios, es como se proponen nuevos sistemas en lo que respecta al procesamiento de audio y reconocimiento de sonidos automático. En trabajos de investigación recientes se han desarrollado una serie de elementos neuromórficos hardware pulsantes basados en codificación AER (Address Event Representation), en esta tesis estos bloques sirven de punto de partida para la implementación de nuestro sistema de reconocimiento de sonidos. Se proponen e implementan dos sistemas: por una parte, una cóclea artificial para la obtención de las componentes de frecuencia del sonido, imitando el funcionamiento del aparato auditivo. Y por otra, un sistema de reconocimiento de patrones sonoros, obtenidos a partir de la salida generada por la cóclea artificial, inspirado en el comportamiento de las neuronas y las conexiones entre ellas. Por último, en este trabajo, se realiza un estudio exhaustivo para evaluar la eficiencia de los sistemas implementados y compararlos con los desarrollos previos

Hacia una definición de los indicadores de la calidad sonora del ambiente exterior y su aplicación al SIG (caso el Eixample, de Barcelona)

El tema en concreto que se plantea es tener una caracterización de espacio acústico, de ambiente acústico que se pase a un SIG de una ciudad concreta, en este caso tomado de El Ensanche de Barcelona. La exposición al ruido (es decir, el sonido no deseado o potencialmente peligrosos) en casa, en el trabajo, durante el viaje y durante las actividades de ocio es un hecho de vida para todos. A veces el ruido puede ser lo suficientemente fuerte como para dañar la audición, y en los niveles inferiores puede interrumpir la vida normal, afectan los patrones de sueño, y afectan a nuestra capacidad de concentración en el trabajo, interferir con las comunicaciones e incluso causar accidentes. Claramente, la exposición a un ruido excesivo puede afectar nuestra calidad de vida. Si pasamos al Quiet (Q) al silencioso, al positivo, hay que buscar unos parámetros y de hecho incluso la normativa europea la exige, y la estatal empieza a dar pautas y hay unos físicos, ingenieros que están allí (empiezan a buscarla) pero faltan los arquitectos, los urbanistas, falta la gente preocupada en lo que es la calidad, y la belleza incluso, la belleza sonora de un espacio. Por ejemplo: “me siento muy bien aquí, pero ¿por qué?, ¿Por qué se siente bien cuando se está en un lugar que a lo mejor hay mas nivel de sonido? (pero es sonido, no ruidos). Cada quien lo interpreta como quiere, por lo tanto escuchar pájaros, a un nivel altísimo aunque sean cotorras que puede ser a fin de cuentas algo agradable que nos de gusto escuchar. Recordemos que nuestro oído es el órgano mas importante de la comunicación, gracias a él recibimos emociones y sensaciones. Cuidar nuestro oído no solamente ayuda a mantener un buen escucha, sino también nos da a tener una buena orientación espacial, previniéndonos de un peligro cercano o lejano y el disfrutar, entender, asimilar el sentir el mensaje expresado por el emisor. Para esto nos apoyaremos en el concepto de PsicoacústicaThe specific issue that arises is to have an acoustic space characterization of acoustic environment that is passed to a GIS in a particular city, in this case taken from Barcelona's Eixample. Exposure to noise (ie unwanted sound or potentially dangerous) at home, at work, while traveling and during leisure activities is a fact of life for all. Sometimes the noise can be loud enough to damage hearing, and at lower levels can disrupt normal life, affect sleep patterns, and affect our ability to concentrate at work, interfere with communications and even cause accidents. Clearly, exposure to excessive noise can affect our quality of life. If we move to Quiet (Q) to the silent, the positive, look for parameters and indeed even the required European standards, and the state begins to guidelines and there are physicists, engineers who are there (start search) but shortage of architects, planners, missing people worried on what is the quality, and even beauty, the beautiful sound of a space. For example: "I feel very good here, but why?, Why feel good when you are in a place that maybe there is more sound level? (But it is sound, no noise). Everyone interprets it as you want, so listen to birds, to a very high level even if parrots can ultimately be something nice to give us pleasure to hear. Recall that our ear is the most important organ of communication, because he got emotions and sensations. Caring for our ear not only helps maintain a good listener, but also lets us have a good spatial orientation, warning of a hazard near or far and enjoy, understand, assimilate the sentiments expressed by the message sender. For this we rely on the concept of Psychoacoustic